For Georgia O'Keeffe

• Share on twitter
• Share on facebook

Unha das varias películas que Frampton tiña previsto incluír nunha «galería de retratos» cara ao final de MAGELLAN. Só terminou outras dúas películas para esta parte: YELLOW SPRINGS (1972) e QUATERNION (1976), retratos de Paul Sharits e James Rosenquist respectivamente. Tan autorreflexivas como o resto de MAGELLAN, estas películas recoñecen e exploran as débedas que as cintas do ciclo teñen con outros artistas.

O'KEEFE consiste nunha serie de tomas estáticas dun rañaceos pola noite, que lembran ao seu cadro de 1925 Radiator Building, Night, resaltado pola estrutura de patróns de luces a cadros. Do mesmo xeito que a pintura e a fotografía fixa, cada toma de Frampton é estática, pero como cada unha ten un patrón de luces diferente da anterior, tamén se afirma a dimensión temporal do cinema, distinguíndoo así da pintura e da fotografía. (Pequenas variacións aparentes dentro de planos idénticos recorrentes ou series de planos é o formato de moitas películas de Frampton). Para evitar ata o «movement o aparente» de pasar dun patrón de luces a outro, Frampton empalmou vinte e catro fotogramas de cola azul entre as tomas.

A homenaxe a O'Keeffe, e o estudo que fai a película das relacións entre pintura-fotografía-película, é aínda máis complexo do que parece, xa que O'Keeffe vivía co fotógrafo pioneiro Alfred Stieglitz cando pintou Radiator Building, Night. Se a súa obra inspirou en parte este cadro (é máis 'mítico' que documental), este inspirou á súa vez as súas fotografías de rañaceos dos anos trinta, tomadas desde o apartamento próximo á cima do Shelton onde pintou Radiator Building, Night. (Brian Henderson)