For Georgia O'Keeffe

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Una de las varias películas que Frampton tenía previsto incluir en una «galería de retratos» hacia el final de MAGELLAN. Solo terminó otras dos películas para esta parte: YELLOW SPRINGS (1972) y QUATERNION (1976), retratos de Paul Sharits y James Rosenquist respectivamente. Tan autorreflexivas como el resto de MAGELLAN, estas películas reconocen y exploran las deudas que las cintas del ciclo tienen con otros artistas.

O'KEEFE consiste en una serie de tomas estáticas de un rascacielos por la noche, que recuerdan a su cuadro de 1925 Radiator Building, Night, resaltado por la estructura de patrones de luces a cuadros. Al igual que la pintura y la fotografía fija, cada toma de Frampton es estática, pero como cada una tiene un patrón de luces diferente de la anterior, también se afirma la dimensión temporal del cine, distinguiéndolo así de la pintura y la fotografía. (Pequeñas variaciones aparentes dentro de planos idénticos recurrentes o series de planos es el formato de muchas películas de Frampton). Para evitar incluso el «movimiento aparente» de pasar de un patrón de luces a otro, Frampton ha empalmado veinticuatro fotogramas de cola azul entre las tomas.

El homenaje a O'Keeffe, y el estudio que hace la película de las relaciones entre pintura-fotografía-película, es aún más complejo de lo que parece, ya que O'Keeffe vivía con el fotógrafo pionero Alfred Stieglitz cuando pintó Radiator Building, Night. Si su obra inspiró en parte este cuadro (es más 'mítico' que documental), éste inspiró a su vez sus fotografías de rascacielos de los años treinta, tomadas desde el apartamento cercano a la cima del Shelton donde pintó Radiator Building, Night. (Brian Henderson)