El pequeño caos

Antes de comenzar a estudiar en la escuela de arte dramático, Fassbinder sabía ya que quería ser director cinematográfico. Poco después de entrar en el citado centro, conoció a un joven actor sin trabajo llamado Christoph Roser y se fue a vivir con él. Roser no era tan pobre como parecía y, sin suponer la temeridad que estaba cometiendo, confesó a su nuevo amante que tenía dinero depositado en el banco. Allí estaba la oportunidad que Fassbinder estaba esperando de poder dirigir una película.

No tuvo el menor problema en convencer a Roser de que invirtiendo alrededor de treinta mil marcos en dos cortometrajes de 35 milímetros no hacía más que invertir en sí mismo, puesto que iba a ser él quien los protagonizase.

Fassbinder obtuvo para ello la colaboración de Michael Fengler, un amigo suyo a quien respetaba por considerar que poseía una inteligencia superior. Fengler era cinco años mayor que él y había estudiado literaturas francesa y alemana. Durante los dos años que llevaba durando su amistad, Fassbinder le había mostrado a Fengler sus guiones y le había pedido consejo. Juntos habían hecho planes de trabajar en el cine y ahora, antes de lo esperado, aparecía una oportunidad. Fengler estuvo a cargo de la cámara en la primera película y actuó en la segunda; Fassbinder dirigió y escribió el guión en ambos casos. La primera, que llevaba por título Los vagabundos y tenía una duración de diez minutos, tuvo su origen, según Fassbinder, en la admiración que en él había despertado la película Le signe du Lion (El signo de Leo, 1965), de Eric Rohmer. En el cortometraje de Fassbinder, un vagabundo encuentra una pistola y mientras no da con la manera de librarse de ella, comienza a fantasear sobre el suicidio. La película de Rohmer muestra a un vagabundo deambulando por las calles casi desiertas del París veraniego; el fondo de la película de Fassbinder es el Munich otoñal.

Él afirmaba haber terminado sus estudios de arte dramático y haberse ganado la vida durante los dos años que le llevaron.

Según su madre, estudió durante tres años, pero es Peer Raben, que estaba de director en el Action Theater cuando Fassbinder se unió a la compañía en 1967, quien está en lo cierto al afirmar que dejó la escuela antes de acabar el primer curso. En cualquier caso, no tenía intención de servirse de actores diplomados o de estudiantes de arte dramático cuando rodó su primera película. Aparte de Christoph Roser y de él mismo, constituyeron el reparto Susanne Schimkus, Irm Hermann y los dos hermanos Fengler, Michael y Thomas.

La segunda película de 35 milímetros que Fassbinder realizó se llamó El pequeño caos. Era, dijo él, «un poco como las de Godard», pero al seguir la fijación de Godard por las películas de gangsters de Hollywood, no hizo más que imitar al propio Hollywood. El argumento trata de una chica y dos jóvenes que asaltan a una mujer tras haber entrado en su piso con el pretexto de vender suscripciones para una revista.

Hallándose aún en la escuela de arte dramático, Fassbinder había decidido ya que Hanna Schygulla iba a ser la estrella de sus películas. En Los vagabundos no hubo papel para ella y en El pequeño caos, Hanna podría haber interpretado a la chica si él no hubiera olvidado su nombre. Fassbinder sabía que Hanna había abandonado el arte dramático para reanudar sus estudios de literatura en la universidad, pues tenía intención de ser maestra. Pero aunque realizó varias visitas a la universidad y recorrió los pasillos con la esperanza de que la suerte le hiciera dar con ella, no logró encontrarla. Finalmente, el papel de la chica fue interpretado por Marite Greiselis, la chica que le había presentado a Irm; Roser y Fassbinder encarnaron a los dos jóvenes.

En Fassbinder, de Ronald Hayman, Ultramar Editores, 1985, pp. 52-55.