The Masseurs and a Woman
Anma to onna / 按摩と女
Mieko Takamine, Shin Tokudaiji, Shinichi Himori, Bakudan Kozo, Shin Saburi, Ayuko Hirano, Toru Hirose, Takeshi Sakamoto, Hideko Kasuga, Zentaro Iijima
- 65 min.
Tokuichi y Fukuichi son dos masajistas ciegos ofreciendo sus servicios por los complejos de baños termales situados en la península de Izu. En uno de estos complejos, Tokuichi atiende a una mujer misteriosa proveniente de Tokio llamada Michiho, quien le parece tanto atractiva como enigmática. Cuando una serie de robos comienzan a producirse en el complejo, Tokuichi se da cuenta de que el ladrón solo puede ser Michiho. Aunque Hiroshi Shimizu escribió el guion de The Masseurs and a Woman, una de sus películas más personales fue en realidad el resultado de la improvisación, con Shimizu llevando a un elenco y equipo de ideas afines a una locación tan de su gusto como Izu dejando que la película se desarrollara desde allí.
Foto ©1938 Shochiku Co., Ltd
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Hiroshi Shimizu – El arte de perderse
The Masseurs and a Woman
Versión lingüística:VOSGFormato:16mm.
- Ano:1938
- Países de producción: Japón
- Guión: Hiroshi Shimizu
- Fotografía: Masao Saito
- Productora(s): Shochiku
Descubriendo a Hiroshi Shimizu
Imogen Sara Smith (Reverse Shot)
A pesar de la calidez y el encanto de las películas de Shimizu, y de su enfoque en los lazos de solidaridad, uno de sus temas más recurrentes es el ostracismo social y su lacerante injusticia. Las mujeres son rechazadas por trabajar como azafatas de bar (Olvida el amor por ahora), artistas (Notes of an Itinerant Performer) o prostitutas, a pesar de que estos roles están profundamente arraigados en la sociedad japonesa. Tanto en Ornamental Hairpin como en Los masajistas y una mujer, los complejos turísticos de montaña se convierten en refugios para mujeres que buscan escapar de sus vidas como amantes mantenidas. El interés de Shimizu por los marginados se extiende también a los inmigrantes extranjeros y a las personas con discapacidad. Los masajistas ciegos de esta última película son ferozmente independientes y dotados de una sensibilidad extraordinaria (su tan cacareado «sexto sentido»), pero los videntes no los ven realmente. Esta es una de las películas más extrañamente conmovedoras de Shimizu, impregnada tanto de anhelo como de una corriente eléctrica de ira, la ira de los sensibles y los invisibles. También es una de sus películas más bellas, con composiciones de amplia profundidad de campo que enmarcan serenas habitaciones con tatamis, movimientos de seguimiento lateral que se deslizan como pantallas shoji y una exquisita serie de fundidos en los que una mujer bajo un paraguas cruza un río bajo la lluvia, como un grabado en madera que cobra vida fugazmente.
Traducción propia del inglés.