Atención a esa prostituta tan querida

La obra de Balzac tiene su origen en la novela por entregas. Sus obras enlazan unas con otras, como episodios de una historia misteriosa cuya clave quedará siempre sin descifrar: la de la fortuna ilegitima de sus protagonistas. El paradigma del héroe balzaquiano es Arkadin. De intriga en intriga, encontramos los mismos personajes, ora en primer plano, ora en segundo o en último. Retorno de los personajes, retorno de las situaciones, retorno de los lugares, retorno de una novela en otra, esta perpetua circulación de vasos comunicantes típica de La comedia humana tiene mucho que ver con la formación de un universo cerrado, coherente, único y homogéneo. Permite, en particular, que los actos de unos pocos se interpreten como la representación de la totalidad de la sociedad.

Lo mismo ocurre en Fassbinder. El retorno es múltiple, teniendo en cuenta la especificidad del medio empleado. Cuando hablamos de retorno de los personajes, hay que distinguir en realidad los personajes, los nombres, los rostros, y, en primer lugar, los actores, aunque a menudo los personajes llevan el nombre del actor que los encarna. Hanna Schygulla es ella misma en Atención a esa prostituta tan querida. Es Hanna en Rio das Mortes, al igual que Günther Kaufmann es Günther y Michael König es Mi-chel. Nueve años después de Atención a esa prostituta tan querida, Fassbinder se empeñaba en que el mismo equipo de actores trabajara en Die dritte Generation. El hecho de que Fassbinder recurriera prácticamente siempre a los mismos actores otorga en primer lugar visualmente a su obra su carácter de un todo terminado. Aunque cambie la historia, el lugar, la época, seguimos estando dentro de una misma familia, de un mismo mundo. Es posible que en la obra se introduzcan nuevos rostros, nuevos actores, incluso estrellas, pero ello carece de importancia: la ampliación no significa más que un envejecimiento de la sociedad. La introducción de nuevos rostros en la comedia humana de Fassbinder coincide también con una transición a las películas históricas, un retroceso en el tiempo: Desesperación, Berlin Alexanderplatz, Lola, La ansiedad de Veronika Voss, El matrimonio de María Braun.

Yann Lardeau, en Rainer Werner Fassbinder, Cátedra, 2002. pp. 144-145.