Little Boy

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“Una película que mira al pasado para advertir sobre el futuro, desde el punto de vista de un niño pequeño. Una obra complementaria a American Dreams (lost and found) (1984)”. (James Benning)

Al igual que muchas de las películas de James Benning, LITTLE BOY nos presenta un sistema y nos invita a descifrar sus reglas. Se trata de un sistema compuesto por muchas piezas móviles. Están las maquetas, cada una pintada por un par de manos diferente y precedida por una fecha; las fechas avanzan cronológicamente desde mediados del siglo pasado hasta el presente. Mientras cada par de manos pinta, suena una canción pop diferente. Canciones de celebración, protesta, añoranza, evasión: Martha and the Vandellas, Ricky Nelson, Pete Seeger, Cat Power. Cuando la maqueta terminada aparece en el siguiente plano, cuesta imaginar cómo las piezas formaban un todo: el depósito de gas, los silos, los edificios de la fábrica, un vagón de tren… siempre industrial, nunca doméstico. Un discurso diferente suena en voz en off para acompañar a las maquetas inmóviles, cada una de ellas histórica, pero aún así tan profética. Las voces pertenecen a políticos y activistas, reaccionarios y progresistas, de izquierda y de derecha, aunque esa distinción apenas parece importar: Dwight D. Eisenhower, George Wallace, César Chávez, Hillary Clinton. El pop, la política y la industria codo con codo, cada uno con sus propias ideologías contrapuestas, invitándonos a descifrar sus reglas. Es difícil imaginar cómo las piezas forman un todo. Estados Unidos es un sistema compuesto por muchas piezas móviles. (James Lattimer, Viennale)